مزيج متفجر من الذكاء الاصطناعي، والروبوتات، ومنصات البث المباشر لم يعد الأمر مجرد فرضية، بل أصبح مشكلة حقيقية للغاية بالنسبة لصناعة الموسيقى. وقد كان منتج من ولاية كارولينا الشمالية في قلب ما يُعتبر بالفعل... أول قضية جنائية كبرى تتعلق بالاحتيال الموسيقي باستخدام الذكاء الاصطناعي في خدمات مثل سبوتيفاي، وآبل ميوزك، وأمازون ميوزك، ويوتيوب ميوزك، ويجري رصد تأثير القضية عن كثب في إسبانيا وبقية أوروبا أيضاً.
في نموذج يتم فيه توزيع العائدات بناءً على عدد مرات التشغيل، أجهزة الاستماع المتضخمة بشكل مصطنع هذا يعني فعلياً سحب الأموال من جيوب الفنانين الحقيقيين. وقد سلطت هذه القضية الضوء على كيفية تمكن شخص واحد، مدعوماً ببرامج توليد المحتوى ومجموعة من الحسابات الوهمية، من اختلاس ملايين الدولارات من النظام دون أن يلاحظ أحد ذلك لسنوات.
من هو مايكل سميث وكيف دبر عملية الاحتيال؟
مايكل سميثأقرّ موسيقي ومنتج من ولاية كارولينا الشمالية بالذنب أمام محكمة فيدرالية في نيويورك بتهمة تدبير مخطط معقد لـ الاحتيال الرقمي في مجال بث الموسيقىبين عامي 2017 و 2024، حوّل الذكاء الاصطناعي إلى مصنع أغانيه الشخصي والروبوتات إلى جمهوره الأسير، وكل ذلك بهدف واحد: زيادة تحصيل حقوق الملكية الفكرية إلى أقصى حد.
بحسب وثائق المحكمة والتحقيق الذي أجري مكتب التحقيقات الفدراليسميث أنتج مئات الآلاف من المقطوعات الموسيقية باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي. تم تحميل هذه الأغاني، التي يُعدّ الكثير منها مقطوعات موسيقية هادئة أو خلفية يصعب تمييزها عن الإنتاجات البشرية، بشكل منهجي إلى كتالوجات سبوتيفاي، أبل ميوزك، أمازون ميوزك، ويوتيوب ميوزك، تحت أسماء مستعارة وعلامات تجارية غير معروفة.
لم يقتصر الجزء الحاسم من الخطة على تأليف الموسيقى فحسب، بل شمل أيضًا النظام الذي يحاكي المستمعين. أنشأ سميث شبكة من آلاف الحسابات الآليةتم توزيع هذه الأغاني عبر خدمات سحابية متنوعة وربطها باشتراكات مدفوعة، حيث كانت تُشغّل باستمرار. كان النظام يعمل على مدار الساعة طوال أيام الأسبوع، موزعًا عمليات الاستماع عبر مكتبة ضخمة من الأغاني لضمان عدم اكتشافه.
تشير تقديرات مكتب المدعي العام للمنطقة الجنوبية من نيويورك إلى ما يصل إلى 661.000 عملية لعب يومية محاكاةموزعة على مئات الآلاف من المسارات. هذا التوزيع الدقيق للنشاط يعني أنه لسنوات، لم تُطلق المنصات إنذاراتها الداخلية، لأنها فشلت في اكتشاف الارتفاعات الحادة في مسارات محددة.
ملايين الدولارات من حقوق الملكية الفكرية المسروقة من فنانين حقيقيين
لم يكن هذا المخطط مجرد تجربة بسيطة مع التكنولوجيا، بل حقق فوائد اقتصادية هائلة. وتشير تقديرات السلطات الأمريكية إلى أن حصل سميث على أكثر من 8 ملايين دولار من حقوق الملكية الفكريةوتشير التقديرات إلى أن دخلها يبلغ حوالي مليون دولار سنوياً، على الرغم من حقيقة أن لم يكن هناك مستمع بشري في الواقع وراء معظم تلك المسرحيات.
تتشارك منصات البث في صندوق مشترك مصدره الاشتراكات والإعلانات يعتمد ذلك على نسبة مرات تشغيل كل أغنية. بعبارة أخرى، يُقسّم المبلغ المُستلم شهريًا وفقًا لأهمية كل أغنية في إجمالي مرات التشغيل. إن تضخيم أرقام مجموعة من الأغاني المُولّدة بالذكاء الاصطناعي بشكل مصطنع يعني، عمليًا، سرقة جزء من تلك الأرباح من الموسيقيين والملحنين الذين لديهم جمهور حقيقي.
المدعون العامون مثل داميان ويليامز لقد أكدوا على هذه النقطة تحديدًا: على الرغم من أن كتالوج سميث اعتمد على أغانٍ مصطنعة ومستمعون وهميونالملايين التي تم اختلاسها جاءت مباشرة من جيوب أصحاب الحقوق الشرعيين، من الفنانين المستقلين إلى شركات الإنتاج الموسيقي الكبرى. هذه القضية تُفنّد الاعتقاد السائد بأن الاحتيال في خدمات البث المباشر ليس إلا حيلة تسويقية بلا ضحايا واضحين.
علاوة على ذلك، يوضح التحقيق أن سميث لم يتصرف بمفرده تماماً. لقد تعاون مع شركات متخصصة في برامج إنشاء الموسيقى.وقد اتفق معه على تقاسم جزء من الأرباح الشهرية المُتحصلة من عمليات التشغيل الاحتيالية. لا تُحدد الوثائق علامات تجارية مُعينة، لكن وسائل إعلام مُتخصصة ربطت جزءًا من الكتالوج بأدوات إنتاج الموسيقى التجارية التي يُمكن لأي شخص استخدامها الآن من جهاز كمبيوتر منزلي.
لا تقتصر الضربة الاقتصادية على الملايين التي وقعت في أيدي المحتال، بل إنها كانت عملية احتيال ضخمة ومستمرة. مقاييس شعبية مشوهة، وقوائم التشغيل والتوصيات الخوارزمية، مما يؤدي إلى إزاحة الفنانين الحقيقيين من مساحات الظهور الرئيسية على المنصات.
كيف تم اكتشاف المخطط: البيانات، والشذوذات، والتعاون
لم يكن تفكيك عملية الاحتيال وليد الصدفة، بل كان نتيجة لمراجعة البيانات والتعاون بين المؤسسات. هيئة التراخيص الميكانيكية (MLC)كانت الوكالة المسؤولة عن إدارة بعض الحقوق في البيئة الرقمية الأمريكية أول من اكتشف ذلك أنماط استماع غير عادية ركز على مجموعة من الأعمال التي تبدو غير مهمة.
دفعت هذه الأنماط - كميات كبيرة من المسرحيات موزعة بطريقة غريبة، وأوقات استماع غير معقولة، وتوافقات في الأجهزة والمواقع - مركز الإعلام والاتصال إلى تنبيه السلطات. ومن ثم، وحدة مكافحة الاحتيال المعقد والجرائم الإلكترونية التابعة لمكتب المدعي العام الأمريكي للمنطقة الجنوبية من نيويورك و مكتب التحقيقات الفدرالي بدأوا في إعادة بناء تدفق الأموال والبنية التحتية التقنية التي تقف وراءه.
كشف التحقيق عن شبكة من خوادم سحابية، وخوادم بروكسي، وحسابات وهمية كان الهدف الوحيد هو زيادة أرقام البث المباشر. وكان تتبع مدفوعات حقوق الملكية أمرًا أساسيًا لربط مصادر الإيرادات هذه بالكيانات التي يسيطر عليها سميث وشركاؤه. ومع بدء القضية بالفعل، اختار المنتج إعلان المسؤولية التآمر لارتكاب الاحتيال الإلكتروني، والاحتيال الإلكتروني، والتآمر لارتكاب غسل الأموال.
في مثوله أمام القاضي الفيدرالي جون ج. كويلتلأقر سميث بأن كلاً من الأغاني والمستمعين كانوا من نسج الخيال، لكن كانت الأموال المودعة حقيقية للغايةطالبت النيابة العامة بعقوبة تصل إلى خمس سنوات في السجن ومصادرة أكثر من 8,09 مليونبالإضافة إلى الأصول الأخرى المرتبطة بالمخطط.
بالنسبة للسلطات، تمثل هذه القضية نقطة تحول في مكافحة الاحتيال في خدمات البث المباشرما كان يُعامل لسنوات على أنه مشكلة تتعلق بمزارع النقرات وخدمات "الترويج" المشبوهة للفنانين، أصبح الآن يندرج بوضوح ضمن فئة الجرائم الاقتصادية الخطيرة، مع وجود مسؤولية جنائية على أولئك الذين ينظمون هذه الشبكات.
سبوتيفاي، وآبل ميوزك، وسوابق الاحتيال باستخدام الذكاء الاصطناعي
تندرج قضية سميث ضمن اتجاه كانت المنصات قد لاحظته بالفعل. ففي عام 2023، على سبيل المثال، أزالت سبوتيفاي عشرات الآلاف من الأغاني التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي رصدت شركة Boomy الناشئة أنماطًا في التشغيل الآلي مصممة لتضخيم مقاييس بعض المستخدمين بشكل مصطنع. وكان ذلك من أوائل التحذيرات الواضحة بأن المشكلة تتجاوز بكثير مجرد عمليات التشغيل "المجاملة" البسيطة.
الأمر لا يقتصر على تضخيم الأرقام فحسب. مبادرات مثل مبادرة منظمة أخطاء بناء الجملة، التي تمكنت من زيادة أغاني مولدة بواسطة برامج تحاكي فنانين راحلينلقد أثاروا قضية أخرى: سرقة الهوية والاستخدام غير المصرح به للأصوات والأساليب لتحقيق الربح من إرث الموسيقيين دون موافقتهم أو موافقة ورثتهم.
في ظل هذا السيناريو، شركات مثل ديزر وآبل أعلنوا عن تطوير علامات للموسيقى المولدة بالذكاء الاصطناعي ونشر أنظمة داخلية مصممة لرصد الأنشطة المشبوهة. تجمع هذه الأنظمة بين تحليل البيانات الضخمة وخوارزميات كشف الشذوذ: الارتفاعات المفاجئة في عمليات الاستماع، أو التجمعات الجغرافية غير المنطقية، أو سلوكيات المستخدم المتكررة التي لا تتطابق مع الاستخدام الفعلي.
في الوقت نفسه، تقوم العديد من المنصات بمراجعة نماذج التوصيات وقواعد إدراج القوائم التحريرية الخاصة بها لـ تجنب الفهارس الاصطناعية منخفضة الجودةينتهي المطاف بالمحتوى المصمم خصيصًا لتحقيق ربح ضئيل لكل مشاهدة إلى احتلال المساحات الأكثر وضوحًا في الخدمة. والهدف هو تصفية ليس فقط المحتوى الاحتيالي الصريح، بل أيضًا سيل المحتوى الذي، وإن لم يكن غير قانوني، إلا أنه يهدد بإغراق قوائم المحتوى.
إن السابقة التي أرستها القضية الأمريكية تضع ضغطاً على شركات عملاقة مثل سبوتيفاي، أبل ميوزك، أمازون ميوزك، ويوتيوب ميوزك لتعزيز آليات الرقابة لديهم بشكل أكبر. هذا ليس مجرد مسألة صورة: فمن الآن فصاعدًا، يمكن للسلطات أن تطالبهم بمزيد من الاجتهاد في كشف المخططات المماثلة وكبحها، لا سيما عندما تؤثر على المبدعين في بلدان متعددة.
مشكلة عالمية تنعكس في إسبانيا وأوروبا
على الرغم من أن المحاكمة عُقدت في الولايات المتحدة، إلا أن عواقب الاحتيال عبور الحدودتأخذ حقوق الملكية الموزعة على المنصات الرئيسية في الاعتبار عمليات الاستماع من جميع أنحاء العالم، لذا فإن أي تلاعب ضخم يؤثر أيضًا على ما يكسبه الفنانون في إسبانيا وبقية أوروبا.
لقد اتخذ الاتحاد الأوروبي خطوات في هذا المجال منذ فترة. أدوات مثل قانون الخدمات الرقمية (DSA) ويسعون إلى تعزيز مسؤولية المنصات في كشف الأنشطة غير المشروعة وإزالتها، بينما المستقبل اللائحة الأوروبية بشأن الذكاء الاصطناعي ويهدف ذلك إلى المطالبة بمزيد من الشفافية فيما يتعلق باستخدام الأنظمة الآلية، بما في ذلك تلك التي تولد المحتوى أو تدير القرارات الخوارزمية.
في قطاع الموسيقى، أكدت منظمات الإدارة الجماعية والجمعيات الصناعية في دول مثل إسبانيا على أهمية لتتبع أصل النسخ بدقةيهدف هذا إلى تخصيص مُعرّفات واضحة للموسيقى المُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي، وتمييزها، على الأقل لأغراض المعلومات والمكافآت، عن الأعمال التي يؤلفها البشر. ولا يهدف هذا إلى كبح الابتكار، بل إلى منع المحتوى المُصنّع من الوصول في نهاية المطاف إلى... الحصول على حصة غير متناسبة من عائدات حقوق الملكية الفكرية.
بالنسبة للمبدعين الإسبان، وخاصة المؤلفين والفنانين وشركات الإنتاج المستقلة، فإن القلق ذو شقين. من ناحية، يخشون المنافسة غير العادلة من الكتالوجات المنتجة بتكلفة شبه معدومة ويتم تحميلها بكميات كبيرة. من ناحية أخرى، هناك خطر يتمثل في أنه استجابةً لزيادة الاحتيال، ستقوم المنصات بفرض فلاتر أو حدود دفع أو متطلبات تحقق صارمة لدرجة أنها ستجعل الحياة صعبة على أولئك الذين يعملون بشكل مشروع أيضًا.
في هذا السياق، تُعدّ قضية سميث بمثابة إنذار مبكر للسوق الأوروبية: إذا لم يتم تعزيز الضوابط وتحسين تنسيق الأطر التنظيمية، موسيقى مولدة بالذكاء الاصطناعي ممزوجة بالروبوتات يمكن أن يصبح ذلك وسيلة سهلة لتحويل الدخل في أي منطقة، بما في ذلك إسبانيا.
الموسيقى باستخدام الذكاء الاصطناعي على نطاق صناعي: أرض خصبة مثالية
إن ما جعل الاحتيال ممكناً ليس فقط دهاء الأفراد، بل أيضاً السياق التكنولوجي الحالي. منصات إنتاج الموسيقى مثل سونو وأدوات أخرى مماثلة تتيح هذه الأدوات لأي شخص إنشاء أغاني كاملة في ثوانٍ، مع كلمات وألحان وتوزيعات جاهزة للتحميل على خدمة البث، دون الحاجة إلى أي معرفة موسيقية.
وفقًا للبيانات التي استشهدت بها خدمات البث ووسائل الإعلام المتخصصة، تتم إضافة عناوين جديدة إلى الكتالوجات كل يوم. عشرات الآلاف من المقطوعات الموسيقية التي تم إنشاؤها بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعيتشير بعض التقديرات إلى قدرات إنتاجية تصل إلى ملايين الأغاني يوميًا، وهو ما قد يعادل أو يتجاوز في غضون أسابيع قليلة الكتالوج التاريخي للعديد من الخدمات.
يتلاشى الخط الفاصل بين العناصر التي ينتجها الإنسان وتلك التي تنتجها الخوارزميات بشكل متزايد. وقد نشرت دراسات عبر منصات مثل ديزر، وأوردتها منشورات مثل... لوحةوتشير إلى أن حوالي 97% من المستمعين غير قادرين على التمييز إن كون المقطوعة الموسيقية من تأليف شخص أو نظام آلي يجعل من السهل على المقطوعات الموسيقية التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي أن تمتزج بسلاسة مع البقية، وتتنافس على جذب الانتباه والحصول على حقوق الملكية.
حتى داخل قطاع التكنولوجيا، هناك أصوات تحذر. مسؤولون تنفيذيون من شركات الذكاء الاصطناعي الموسيقي مثل... بول سنكلير، من سونولقد اعترفوا علنًا بأنهم ممزقون بين الحماس للإمكانات الإبداعية والقلق على مستقبل الموسيقيين المحترفين. والسؤال الأساسي واضح: هل سيظل من الممكن كسب العيش من الموسيقى؟ متى تتنافس ملايين القوالب التي يتم إنشاؤها في ثوانٍ على صندوق دفع لا ينمو بنفس المعدل؟
في هذا السياق، تصبح الموسيقى المُولّدة بالذكاء الاصطناعي أرضاً خصبة لعمليات الاحتيال مثل عملية سميث. فوجود عدد هائل من الأغاني المتشابهة تقريباً يُسهّل الأمر. إخفاء أنماط الاستماع الاصطناعية وهذا يجعل من الصعب على المنصات فصل النشاط المشروع عن الهندسة البحتة لاستخراج الأموال من النظام.
استجابة السوق: مزيد من الضوابط، ومزيد من البيانات، وفرص جديدة
أثار هذا السابقة القانونية ردود فعل من المنصات والقطاع والهيئات التنظيمية على حد سواء. وتقوم خدمات البث المباشر، ومجمعات المحتوى، وشركات الإنتاج الموسيقي بتعزيز فرقها. أنظمة تحليل البيانات ومكافحة الاحتيال، بالاعتماد على نماذج التعلم الآلي التي تحدد السلوكيات الشاذة قبل أن يصبح الضرر غير قابل للإصلاح.
ومن بين التدابير التي يجري النظر فيها الحد من كمية الموسيقى التي يمكن لحساب واحد تحميلها في فترة زمنية محددة، يُعد طلب التحقق الإضافي لأنواع معينة من الملفات الشخصية أو مراجعة الكتالوجات التي تحقق دخلاً غير متناسب في فترة زمنية قصيرة جداً قرارات حساسة، لأن الفلتر المفرط في التشدد يمكن أن يحجب الفنانين الحقيقيين الذين يحققون نجاحاً مفاجئاً.
وفي الوقت نفسه، يجري استكشاف نماذج توزيع بديلة، مثل الأنظمة تتمحور حول المستخدم، بحيث يتم توزيع ما يدفعه كل مشترك فقط بين الفنانين الذين يستمعون إليهم فعلياً.بدلاً من الدخول في صندوق مشترك. مع أن هذا النهج لا يقضي على الاحتيال الآلي - إذ يمكنه أيضاً محاكاة مستمعين محددين - إلا أنه يقلل من بعض الحوافز الحالية لإطلاق كتالوجات ضخمة تهدف إلى نهب أجزاء صغيرة من صندوق عالمي.
بالنسبة لقطاع التكنولوجيا، يفتح هذا التطور آفاقًا جديدة للأعمال. وتبرز فرص للشركات الناشئة وحلول البرمجيات كخدمة (SaaS) المتخصصة في الكشف الاستباقي عن الحالات الشاذة في التدفقات والمدفوعات والبيانات الوصفيةتستهدف هذه الشركات المنصات وشركات الإنتاج وجمعيات إدارة الحقوق. وفي أوروبا، حيث تُعدّ متطلبات الامتثال التنظيمي صارمة للغاية، فإن ظهور جيل جديد من الشركات المتخصصة في تدقيق حركة الموسيقى الرقمية ليس مستبعداً.
وبعيداً عن الجانب التجاري، يكمن التحدي في إيجاد نقطة توازن معقولة: تسخير الإمكانات الإبداعية للذكاء الاصطناعي دون السماح لها بأن تصبح أداةً للهندسة المالية على حساب الموسيقيين. فبدون استجابة منسقة من الصناعة والمنصات والهيئات التنظيمية، قد تتزعزع الثقة في نموذج البث المباشر بشكلٍ خطير، مما يؤثر على كلٍ من عمالقة الصناعة والفنانين الذين يعتمدون على هذا الدخل لمواصلة عملهم.
أصبحت قصة مايكل سميث مثالاً نموذجياً لدراسة مدى انتشار عمليات الاحتيال الموسيقي المدعومة بالذكاء الاصطناعي على منصات مثل سبوتيفاي وآبل ميوزك. منتج واحد، بدعم من كتالوجات تم إنشاؤها بواسطة الخوارزميات ومزارع الروبوتاتلقد أظهر هذا أنه من الممكن تحويل ملايين الدولارات عن نظام مصمم لمكافأة المواهب. وسيتوقف الآن ما إذا كانت هذه الضربة بمثابة تحذير - في الولايات المتحدة وإسبانيا وعموم أوروبا - على مدى سرعة تعزيز الدفاعات التقنية، وتعديل قواعد اللعبة، وحماية قيمة الإبداع الموسيقي البشري بشكل فعال.
